黑体字
时间: 2021-03-09 15:01
black letter(character)，由于黑体字笔划整齐划一，所以它只能是一种装修字体，而不是书法。黑体字在字架上吸收了宋体字结构谨慎的长处，在笔画的形状上把横画加粗且把宋体字的耸肩角削平为等线状，构成反正笔画粗细共同，变宋体字的尖头细尾和头尾粗细纷歧的笔画为方形笔画。它仿照12世纪后呈现的拉丁手写体。黑体字的特色是：首要笔画粗壮，带有纤细笔触，字形紧聚，不必弧线。这种字体在德国和奥地利一向运用到第2次世界大战之后。打印经常用的字体之一，一般用于印刷、书面报告等比较正式的场合，多用于标题或标识要点。
黑体字是现代汉字体系中最重要的字体之一。尤其是随着20 世纪末电脑和互联网的普及，黑体字的价值得到了进一步表现，它简练的笔画特征与屏显介质特性相符，然后成为了当今各种屏幕前言中最有开展前景的字体。可是，关于这款字的专案研讨，迄今为止尚付阙如，关于它的源起（发生的时刻、地址、款式）更是没有精确答案。对这些问题的忽视使得黑体字规划及其运用变成缺少前史参照的无本之木、无源之水，严峻限制着黑体字的开展。本研讨旨在针对我国黑体字来源这个重要问题进行体系、详尽的前史整理，为今世情境下黑体字的规划与运用供给根底理论参阅。
中文名 黑体字 外文名 black letter 适用场合 印刷、书面报告 特 点 笔画粗壮 平 台 Windows体系 代表字体微软雅黑、微软正黑体、华文细黑
目录
1 内容
2 理论
3 前史
4 运用
5 文章引证材料
内容养生
粗体在不正式的的场合里常常也被叫做“黑体”，构成了中文指称的紊乱。别的需求留意的是，Windows顺便的黑体是由北京中易中标电子信息技能有限公司制造的一个字体。“黑体”是一类字体的总
称，有许多字体都归于这个范畴，而中易黑体仅仅很多黑体中的一种。不应该和字体的“黑体”混淆。
在微软Windows Vista发布之前，中文操作体系的默许字体是宋体或许细明体，他们都归于衬线字体，无论从审美视点仍是从眼睛的感触都不及作为无衬线字体的微软雅黑体或许微软正黑体，由于笔划上过多的装点（笔划结尾的小三角）很简略构成视觉疲劳（尤其是显现在屏幕上）。而很早以前，苹果公司就很有远见的运用华文细黑作为其体系的默许字体。
此外，在手机等一些移动设备上仍然在很多运用宋体，如摩托罗拉等。索尼爱立信的某些机型现已改选用幼圆体作为体系字体。
相关于宋而言，黑体字的反正笔画的粗细要相对一向，“人工规划”的作用也更强，常被用于作为“力气较强的作用”和“时尚的作用”的处理 标题假如选用黑体来处理，会比宋体更简略给人带来较为激烈的形象，因而黑体字的直观作用相关于宋体等手写体来说要更强一些。
相关于黑体而言，宋体字的字体更像是用笔书写出来的，这种字体的手写体的感觉更激烈，多用于文字量较大，有希望读者能够平静阅览下去的文章中。与黑体字比较，宋体字也被以为是具有前史感的字体，并且尽管通常以为“当排版较大的标题是最好选用黑体”可是假如大标题选用宋体排版，就会发生出不同的高雅趣味。
理论养生
在中文中，没有衬线的字体通常称为黑体，这时这个词的范畴和无衬线字体(Sans-serif，亦称无脚字)是相似的。所以在中文字体中常用“黑体”，在西文中常用“无衬线体”的称号。
黑体：黑体字又称方体或等线体，是一种字面呈正方形的粗壮字体，字形正经，笔画横平竖直，笔迹全部一样粗细，结构夺目严密。黑体适用于标题或需求引起留意的夺目按语或批注，由于字体过于粗壮，所以不适用于排印正文部分。
黑体字的特色:十分突出:方正、粗暴、朴素、简练、无装修、反正笔形粗细视觉相等、笔形方头方尾、是非均匀,因而十分夺目,运用广泛。
黑体，是中文一类字体的名称，与白体相反，特色是没有衬线装修，笔划粗壮有力，撇捺等笔画不尖，使人易于阅览，由于其夺目的特色，常用于标题，导语，标志等等。
汉字的黑体是在现代印刷术传入东方后依据西文无衬线体中的黑体所创造的。由于汉字笔划多，小字的黑体明晰度较差，所以一开端首要用于文章标题，但随著制字技能的精进，已有许多适用于内文的黑体字型。
无论是西文中的无衬线体/衬线，仍是中文的黑体/白体，都有一种直接将笔画变粗的变体，实际上精确的称号应该是“粗体”(bold)，可是许多非专业人士习惯上也被称为“黑体”，构成了中文指称的紊乱。在电脑最常用的字处理软件中，通常都能够经过按 B 按钮就将指定文字变为粗体。这种所谓的粗体，仅仅字体的一个子集，宋体字也能够有粗体，不应该和字体的“黑体”混淆。
别的需求留意的是，“黑体”是一类字体的总称，有许多字体都归于这个范畴，正如下文所说到的Simhei仅仅很多黑体字体中最常用的一种。
横平竖直字见方 ,巨细粗细一个样 ,上紧下松要记牢 ,笔画穿插又避让 ,自隙均匀要讲究 ,整齐漂亮又大方
在微软Windows和Microsoft Office简体中文版别中顺便的黑体（文件名 Simhei.ttc）是由北京中易中标电子信息技能有限公司制造并持有版权的一种TrueType字体。
很长时刻以来，该公司制造的"宋体"Simsun一向是简体中文版Windows体系的默许字体。可是，这与大都语言版别的习惯并不相同。由于关于电脑显现器来说，应该选择黑体即无衬线体作为显现器字体，才有助于显现和阅览。微软现已在其最新的操作体系Windows Vista中放弃运用Simsun作为默许字体，而改用“微软雅黑”（OpenType，文件名 msyh.ttf）。
视窗体系繁体中文版别直至 Windows XP 都没有内置的黑体字体，而是以细明体（MingLiU）和新细明体（PMingLiU）(TrueType，档案名 mingliu.ttc) 为缺省字体；在 Windows Vista 中现已改用微软正黑体（Microsoft JhengHei，OpenType，档案名“shjh.ttf”）。
在视窗体系和中文版Microsoft Office软件中也有其他黑体字，如上述的微软雅黑、微软正黑体、华文细黑(OpenType，文件名stxihei.ttf)等等。
前史养生
一、文献总述 [1]
在一般文献中，“黑体”往往指称的都是活字印刷的黑体。《现代汉语词典》对“黑体”的解说是：排版、印刷上笔画特别粗、撇捺等不尖的字体。[1]这个解说描绘了黑体字的两个基本特征：1. 笔画粗；2. 笔画端口方直。可是，随着时代的开展，“笔画粗”现已不再适用于描绘黑体字了，由于从20 世纪80 时代起，细黑体开端很多呈现并被运用到正文范畴，改变了印刷黑体单一的种类结构，也使得原先的界说变得限制。
事实上，印刷黑体字仅仅黑体字族的一类，别的还有一类是美术黑体字。美术黑体字有着更为简略的技能完成手段，通常是手艺绘制后经过简略制版即可上机印刷。美术黑体字字形多样，能够当成印刷黑体字结构上的延伸与变异，有的乃至打破了印刷黑体笔画方直的基本特征，构成了如圆黑体、宋黑体等不同款式，但因其保留着黑体的部分特征，所以仍属黑体字的范畴。为了在一个明晰、全面的结构中讨论黑体字的前史，本文将对这两种黑体字的源起及方式特征进行详细的分类论说。
回顾我国近现代史，与我国黑体字的发生和开展有关的文献记载十分少。现存的记载基本来源于两类研讨，一类是印刷史的研讨，另一类是平面规划范畴的字体规划研讨。在有关近现代我国印刷史的文献中，以张树栋、庞多益、郑如斯等著的《中华印刷通史》影响最大。书中近代篇的第十四章第二节提及：“1909 年，商务印书馆创制二号楷书铅字，并刻制方头字和隶体等铅字，然后打破了长期以来由宋体字独据版面的局面。”这里所说的“方头字”正是黑体字。可是，在稍后的第十九章第一节中又以为黑体字是20 世纪30 时代摹仿日本汉字的一种印刷字体。清楚明了，两条文献在黑体字发生时刻的认定上彼此矛盾。关于商务印书馆前期的字体创制活动，张秀民先生在《我国印刷史》中说到：“清末兴办的商务印书馆，不断改进技能，选用国外新机器新方法。过去美华书馆只有七八号明朝字，而明体字方正板滞，无书法美感，习久生厌。商务乃创制楷书体，精巧高雅，又有隶书体及方头体等。”[2] 张志强先生在《商务印书馆与现代印刷技能》一文中说到：“在字模方面，1909 年商务印书馆延聘徐锡祥镌刻了二号楷书铅字字模，使我国的活字增加了新的字体。以后，商务印书馆又延聘人刻制了少量隶书及黑体活字字模。”[3]除了以上文献之外，关于黑体字发生的时刻和原因还有其他声响，以为我国黑体字的创制直承受西文影响。在1937 年的《艺文印刷月刊》中，汪乃昌先生曾发表《中外字体之反省》一文，指出黑体字是“现在”由西方传过来的一种体裁，为罗马所创造。[4] 这一观念得到许多今世学者的支持。曹振英先生以为黑体字是20 世纪30 时代仿造国外黑体字规划的一种字体；印刷史学者罗树宝先生则以为黑体字呈现于20 世纪40 时代，是吸收西方等线体活字风格而规划的。
在平面规划的字体规划研讨方面，有关黑体字的论说首要呈现在李明君的著作《我国美术字史图说》中。书中提出西文无饰线体字母直接影响到日本黑体字创制的观念，他论说道：“经过日本人民创造性劳动，将无饰线体糅和到日本文字中，大约在上世纪末的1899 年左右发生了汉字黑体美术字，……黑体字中的印刷美术字比手绘美术字呈现要晚一些。1917 年日本筑地活版社制造出了三号黑体字”。[5] 规划家余秉楠先生则以为我国黑体是从日本买过来的，而日本的黑体是受西文无衬线体的影响而构成的。[6]综合以上文献材料不难看出关于我国印刷黑体字呈现的文献记载尽管不多，观念却相差较大，在时刻的判定上首要有1909 年和20 世纪30 时代左右两种观念。有关美术黑体呈现的时刻则是鲜有记载。关于我国黑体字源起的问题也存在着争议，能够大致概括为两种观念：一是以为黑体字是遭到西方无衬线体的影响而发生的；二是以为黑体字是由日本传入。
二、黑体字创制时刻确实证
尽管黑体字创制时刻的文献记载较为含糊，乃至存在较大不合，但关于黑体字的出处，多个文献都说到了商务印书馆。那么，商务印书馆最早的黑体字创制究竟是在什么时刻？这款黑体是否便是我国的第一款黑体字？这款字的字形以及运用情况如何？就这些问题，笔者查阅了1909 年前后清末至民国逾50 年间出书的3000 余种书本杂志及10 余种报纸，以求取得切当的答案。材料调研以商务印书馆及民国时期规模仅次于商务的第二大出书组织中华书局的出书物为要点。此外，笔者还依照时代次序选择性查阅了一起期其他出书组织出书的书本杂志。在新闻报纸方面，则首要以清末至民国期间政治文明最为活泼，印刷技能最为先进的城市──北京、上海、天津、香港所出书的报刊为首要目标。调查结果简要汇总如下：
经过对清末民国期间商务印书馆出书的各种书本杂志的详尽比对，笔者发现印刷黑体字最早呈现在该社1910 年12 月出书的《东方杂志》中，在七卷十二期“东方杂志之大改进”这则以文字为主的整页广告中呈现了“一”到“五”的黑体中文数字，这也是我国最早的印刷黑体字。（图1）1. 1910 年商务印书馆出书的第七卷第十二期《东方杂志》一则广告中运用黑体中文数字。
次年，同本杂志广告页中呈现了商务最早的美术黑体字，如：第八卷第一期的广告中呈现“教育杂志”几个字样，这些字运用黑底反白的方法，字形显着差异于印刷活字的字体，有手艺刻制的感觉，呈现很强的碑文隶书痕迹。（图2
1911 年商务印书馆出书的第八卷第一期《东方杂志》一则广告中运用黑体美术字。）中华书局的出书物中，最早呈现印刷黑体字的则是1916 年出书的《清朝全史》一书（图3 1916 年中华书局出书的《清朝全史》中呈现表章节名的黑体字。）
但仅运用于标明章节数。值得留意的是在“章”字的运用上呈现了同字不同结构的情况，由此可见前期的印刷黑体字的字形规范性并不强。而在一起期其他数十家出书组织发行的书本杂志中，则以1913 年由群益书社出书的《社会经济学》一书中呈现的印刷黑体字为最早，书中的章节及数字均运用了一款字形偏瘦长的长黑字体，这些字样包含了三种不同字号，别离用于不同级别的章节及要点的标明。（图41913 年群益书社出书的《社会经济学》中运用的不同字号的黑体字。）
新闻报纸方面，笔者选取了其时具有代表性的几家报纸要点研讨，如：近代我国发行量最大的《申报》（1872 年创刊）；影响仅次于《申报》的第二大报《新闻报》（1893 年创刊）；以及《京报》（1918 年创刊）、《益世报》（1915 年创刊）等。在《申报》的资猜中，笔者发现在1885 年的一则“燧昌”火柴的广告中呈现了美术黑体字样，这是目前发现的近代大众传达前言中最早的美术黑体字。（图5 1885 年的《申报》上刊登的一则广告中呈现“燧昌”两个黑体美术字字样（部分）。）
而在1913 年的“花颜水”的广告中，除了黑体美术字的大标题外，广告内文中也呈现了印刷黑体字，这也是初次在报纸中呈现印刷黑体字样。（图61913 年的《申报》上刊登的一则“花颜水”广告，第一次呈现印刷黑体字（部分）。）
《新闻报》中呈现美术黑体字的时刻大约为1907 年左右，首要运用在广告中；而印刷黑体字则直到1917 年才在广告中呈现，如“仁丹”广告中的“谨防假冒”的小号字样和在书本推销的广告中呈现的“中华书局出书”的字样等。（图720 世纪30 时代在《新闻报》的广告中很多运用黑体美术字。）
《京报》中美术黑体字的呈现大约是在20 世纪20 时代左右，首要运用于广告中；至30 时代，印刷黑体字样呈现在该报正文的栏目中。（图8）8. 1937 年的《京报》中运用黑体活字表示栏目名。
《益世报》中黑体字的运用最早是在1917年的一则西药广告中，圆头的美术黑体字，下配老虎图案，字形方正，笔画结构与印刷字比较更显夸大；（图91917 年的《益世报》上刊登的一则西药广告中运用的圆头美术黑体字（部分））。
该报印刷黑体字的运用则最早呈现在20 世纪20 时代出刊的广告中，如：在1925 年该报刊载的一则商务印书馆《近世欧洲经济兴旺史》的促销广告底端“商务印书馆”字样运用的便是中号印刷黑体。（图101925 年的《益世报》上刊登的《近世欧洲经济兴旺史》一书的促销广告（部分））
三、印刷黑体字源流的讨论
正如文献总述中所述，多位学者将我国印刷黑体字的来源直接或直接地归于西文无衬线体的影响。笔者却以为这种观念值得商讨。
在近代汉字印刷技能革新的范畴，最为活泼的是一批西方的传教士（如马礼逊、姜别利），他们直接参与到汉字活字的创制过程中，极大地推进了晚清印刷字体的技能开展。可是，他们是否有可能将无衬线体的特征直接移植到汉字中呢？笔者以为传教士创制汉字活字的首要目的是为了取得方便优质的印刷品以传达福音。对他们来说，字体的印刷技能是第一位的。而要将无衬线体的风格移植到汉字傍边，要解决的不只仅是笔画的特征问题，一起还需求处理笔画改变后所带来的结构问题，这些繁复详尽的作业关于本乡的专业人员而言尚有难度，关于西方传教士来讲则愈加难以驾驭。从现有史料来看，无论是马礼逊仍是姜别利，他们创制活字形所运用的都是本乡流转广泛，美学方式已然成熟的宋体。（图11姜别利1865 年汉字拼合活字样本。（别离自《本と活字の前史事典》与《我国印刷史》）
）因而，基本能够推断西方传教士与印刷黑体字的创制没有联系。可是，应该必定的是传教士们从技能层面上改造和推进了汉字铅字工艺，为印刷黑体字的发生做了技能上的预备。
从前言途径来看，19 世纪末，外国人在我国先后兴办的报刊数量到达120 家以上，20 世纪初又增加了数十家，[7] 这些报刊有的本身便是英文报，有的则部分运用英文，凭借这些前言，其时在西方现已较为普及的无衬线体也几乎同步呈现在了我国。这也是汪乃昌、罗树宝以及曹振英三位先生建议的印刷黑体字源自于西文无衬线体的观念的重要依据。[8] 可是，以上三人都以为印刷黑体字呈现时刻是在20 世纪30 至40 时代左右，与本文经过实证确立的1910 年相左。别的，无衬线体因其笔端方直被以为是印刷黑体字形的来源，可是相似特征在我国书法及民间用字中早已存在，如：汉代碑文、篆刻字体及某些装修字体的笔端都有方直的形状。这些字体的运用从古至今未曾连续，无疑比西文无衬线体更挨近于黑体。因而，以为我国印刷黑体的创制受西文影响的观念在逻辑上较为牵强。就已把握的材料来看，笔者以为无衬线体的呈现确实给我国的字体创制者带来了一些新的启示，但其关于我国印刷黑体字的影响力度较小，影响的方式也较直接。
我国印刷黑体字源自日本哥特字体是学界存在的另一观念，这也是取得较多认同的一种观念。在1981 年出书的《我国印刷年鉴》中有这样的记载：从1869 年姜别利在日本向本木昌造教授电镀法出产汉字铜模之后，中日两国在近一百年的时刻里，彼此交流铜模和铅字，日本向我国出口明朝体和黑体，我国向日本出口楷书体（日本叫“清朝体”）和仿宋体；当然两国也自造进口的字种。20世纪50 时代的前期，《人民日报》用的宋体铅字铜模，仍然是我国印刷物资公司经过途径进口日本的。直到中日两国别离实行了各自的简化字方案，才完毕了多年来两国共用同一铅字字体的局面。[9]
这段文献佐证了一个史实即：我国曾经进口过日本的哥特体铅字，并以此自创了黑体字。日本哥特字体以两种最为闻名：一为筑地式，即筑地活版所所制；一为秀英式，即秀英舍所制。哥特体最早呈现的时刻是明治十七年（1885 年），比商务印书馆黑体字呈现的时刻（1910 年）早了20 多年。1908 年，神田印刷地点东京印刷的《我国经济全书》在我国内发行，中心就有运用到哥特字。（图12 1908 年神田印刷所（东京）印刷的《我国经济全书》中运用的不同字号的黑体字。
图12. 1908 年神田印刷所《我国经济全书》
图12. 1908 年神田印刷所《我国经济全书》
）由此可见，在商务创制黑体字之前，日本的哥特字就现已在我国呈现了。那么，商务最早的这款印刷黑体字是否有遭到日本哥特体的影响呢？这个问题能够先从商务印书馆与日本之间的严密联系来分析。商务印书馆兴办后不久所收买的修文书馆正是东京筑地活版制造地点上海的分支组织，其首要功能是承受我国的印刷业务，一起出售筑地活版制造所的活字及其他的材料。[10] 据文献记载，修文印书馆一度成为上海最大的印刷所，能印中、西、日文书本，凡巨细印机，铜模，铅字切刀，材料，莫不完备。[11] 故商务印书馆收
购修文印书馆实际上是承受其完善的印刷机械设备和技能。商务印书馆与日本的第2次接触是在1903 年，日本闻名印刷公司金港堂的原亮三郎想在我国拓宽事业，委托在上海三井商行的山本条太郎在上海调查投资。后经人介绍，终究由金港堂出资10 万与商务印书馆合股。[12] 合股后，商务印书馆的技能也取得了提升，据其时商务员工高翰卿先生回想：自与日人合股后，于印刷技能方面，确得到不少的帮助，关于照相落石，图版雕琢——铜版雕琢，黄杨木雕琢等——五色彩印，日本都有技师派来教授。[13]在合资的这段时刻中，商务印书馆除了屡次从日本延聘印刷专家到我国教授技艺外，也派人到日本学习印刷技能。[14] 商务印书馆的领导者夏瑞芳、鲍咸恩、鲍咸昌、张元济等人对印刷工艺技能更是倍加注重，乃至屡次亲赴日调查及购买设备。[15]
综合来看，商务印书馆与日本印刷界的交流，无论是从技能仍是从设备上来看都是频频的，尤其与哥特体的重要厂家东京筑地活版制造所之间的相关更是直接。尽管从修文印书馆接纳的铜模中是否有哥特体已无从得知，可是，如此频频而严密的交往联系使咱们完全有理由相信，商务印书馆的印刷黑体字遭到过日本哥特体的影响。那么，商务印书馆的印刷黑体字受日本哥特体的影响究竟有多大？笔者从商务出书的书刊中提取了部分印刷黑体活字字样，并将其与筑地明治三十六年（1903年）的哥特体字样进行比对（图13 . 1909 年—1919 年黑体活字字样（上排）与筑地明治三十六年（1903 年）哥特体字样比较。），
图13. 商务1909 年—1919 年黑体活字字样
图13. 商务1909 年—1919 年黑体活字字样
发现两款字之间存在较为显着的差异。这种差异首要表现在单字外形上，比方“第”字，商务版在外形上较方正，筑地版则偏长。差异性也反映在字体的笔形特征上，如：商务的“公”字笔形相对平稳，粗细变化也较小，而筑地的“公”字笔形崎岖较大，呈现出宋体字的一些痕迹。此外，两款字在重心上也有所不同，比较两款字中的“上”与“大”，不难发现商务字的横画比筑地字的横画要低许多。商务印刷黑体字与1903 年日本秀英舍的哥特体字样之间相同也存在着不同之处，如：商务版的字样重心偏低，而秀英舍的重心则偏高；别的，商务印刷黑体中“撇画”与“捺画”的完毕部分处理得十分规整，如“公”、“版”等字，而秀英舍的字样中相似笔画的 “燕尾”痕迹则较为显着。（图14 . 1903 年秀英舍推出了粗哥特体活字样本。（ 自Vignette，2003 年11 期））
图14. 1903 年秀英舍推出了粗哥特体活
图14. 1903 年秀英舍推出了粗哥特体活
上述差异都阐明商务印书馆的黑体字与哥特体之间虽有相关但这种相关并不直接。因而，日本哥特体对商务印书馆黑体字的影响是有限的，精确地说，这种影响是启示和参阅，而非直接摹写。
正如前史文献所呈现的，学者们往往把我国黑体字的创制归于外来文明要素的影响。笔者不禁萌发思考：在这文字艺术前史悠久、根基深厚的国度中，我国黑体字的源起莫非没有任何内因的介入吗？一套字体的创制需求的不只是笔形特征上的规划，一起还要考虑笔画之间的组合结构问题，这两点中又以后者最为艰难。依照字体规划的一般规则，通常都会选择一些特征上较为挨近的字形作为参阅。咱们能够经过字样分析来确证这一点。下图是一组取自商务印书馆《东方杂志》的印刷黑体字样（图15. 1933 ～ 1936 年商务印书馆发行的《东方杂志》中黑体活字字样。）
图15. 1933 - 1936 商务印书馆《东方杂志》
图15. 1933 - 1936 商务印书馆《东方杂志》
，能够发现其中“每”、“月”、“师”等带有勾画的字中均具有特征十分显着的“角状”勾画。这一笔形既不同于汉碑字形，也不同于现代印刷黑体，却是与宋体字的勾笔特征十分挨近，能够看成是黑体字在本身风格的根底上对宋体勾画的学习和调整。宋体字经过几个世纪的开展，在笔画特征以及结构结构上都到达了较为完美的程度。在一切字形中，宋体字的结构结构也与印刷黑体最为挨近，所以，以它作为印刷黑体字的参照无疑是符合逻辑的。前期印刷黑体活字所具有的较为成熟的笔画结构也旁边面印证了这一观念。正如启功先生所言：“一种字体不会是一个朝代忽然能创造的，……它们必定有前代的根底，至多是有所加工整理罢了。”[16]
四、美术黑体字的源流
一个新事物的发生总是遭到内在与外在两方面要素的影响，我国美术黑体字的构成相同如此。上文提及的我国最早的美术黑体字“燧昌”字样即是最典型的例子。“燧昌”二字保留了传统装修字体的一些痕迹，其源自传统篆书的笔形结构与民间瓷器、木器上常用的双“喜”字样以及“寿”字样如出一辙。（图16 清朝嘉庆年间的青花瓷罐与民国期间小桌子的挡板。）
图16.清嘉庆年间的青花瓷罐
图16.清嘉庆年间的青花瓷罐
可是, 这种传统的篆书笔意在黑体美术字后来的开展中逐步减少，呈现出一种简化的趋势。（图17 1910 年《新闻报》刊登的“美而特盖寿胶”广告黑体美术字字样。）
图17. 1910 年《新闻报》
图17. 1910 年《新闻报》
在规划方法上，“燧昌”二字更多地表现出了外来文明的影响，其简略一致的笔画中运用了斜向的短线进行装修，这种装修元素在以往的装修字体中是没有的，是一种有着西方文明特征的机械的理性的表现方法。
事实上，清末民国期间很多呈现的美术黑体与传统装修文字之间的差异是显着的。美术黑体几何的笔型、机械的直线、透视的空间和模仿光照而构成的立体投影，这些细节处处流露出激烈的现代趣味与西方文明的痕迹；而传统装修文字则多以书法为审美参照，多表现天然物象。从装修元素来看，美术黑体多用三角形、方形、圆形等笼统形，或维多利亚风格和新艺术风格的相对笼统的植物元素；而装修文字中运用的各种天然形则少有笼统化的处理。（图18 我国民间的装修性字体（自《意匠文字—龙卷》））
图18. 我国民间的装修性字体
图18. 我国民间的装修性字体
从运用前言来看，装修文字首要呈现在修建、家具、门窗、对联及日子用品之中，与首要运用于平面印刷前言上的美术字也存在完成方法上的差异。对比现代的美术字与传统的装修文字就像对比我国画与西洋画，一个朴素，一个科学；一个感性，一个理性；一个源出农业社会，一个酝酿于工业文明之中。
权衡两种影响要素，笔者以为美术黑体字的方式风格更多源自外来文明，是遭到西方以及日本的美术字体影响而开展起来的。首要，汉字美术字的源起能够追溯到西方字体迅猛开展的19 世纪。工业革命后，资本主义经济在欧美大陆的蓬勃开展引发商业范畴的激烈竞争，海报规划中越来越多地运用夺目的大号字以凸显文字内容。传统的木刻技能与19 世纪中叶开端在欧美大陆普及的石版印刷技能因而被广泛地运用于美术字体规划范畴以替代笨重且制造技能复杂的金属活字，然后大大拓宽了规划者的自由空间，涌现出丰厚多样的规划风格。这些新的字体风格被广泛运用于商业范畴，并于19 世纪末20 世纪初经过商业贸易等途径直接或直接经由日本传到我国。除了商业途径，民国期间的文明交流也为西方字体在我国的影响奠定了根底，据不完全统计，仅1918 年至1923 年的五年间，就有30 多个国家的170 多位作家的文学作品被先后翻译、介绍到我国。西方文艺的译介不只给闭塞的我国文坛吹进了新鲜的现代气息，也将这些国家的规划引入进来。关于西方规划艺术对其时我国的影响，钱君陶先生回想：“我在30 时代也曾经积极吸收西方美术的风格，用立体主义方法画成《夜曲》的书面，用未来派方法画成《济南惨案》的书面。规划过用报纸剪贴了随后加上各种形象，富于‘达达艺术’意味的书面，如《欧洲大战与文学》。”[17]
日本美术字是影响我国黑体美术字构成的别的一个重要外因。日本的美术字也称为“装修文字”、“描绘文字”、“图形文字”、“意匠文字”，首要是指呈现富于装修趣味的手绘字体。为求概念的共同在行文中一致运用“美术字”的姓名。得益于明治维新之后出书业的飞速开展，日本美术字萌芽于19 世纪末到20 世纪的前20 年，是日本传统文字艺术与西方文字表现方式及彼时勃兴的各类现代艺术风格交汇影响下的产品。[18] 从20 世纪20 时代开端，日本美术字进入到开展的黄金时期，这个时期的字体无论是形状仍是结构都呈现较成熟的面貌，方式丰厚，自成体系。（图191928 年《东京朝日新闻》银座广告。）
图19. 1928 年《东京朝日新闻》银座广告
图19. 1928 年《东京朝日新闻》银座广告
日本美术字对我国的影响首要是经过广告来完成的。在我国前期的报刊中，运用黑体字最多的广告基本上以日本商品为主，常见的商品有“花颜水化妆品”、“今治水”、“仁丹”等等。这些新颖的字形很快就引起我国商家的注重，并被效法。（图20日本“仁丹”广告（部分）。（ 自1913 年《东方杂志》第九卷第八期）图21 我国“ 人丹” 广告（部分）。品牌字体规划显着遭到“仁丹”的影响。）
图20. 日本“仁丹”广告（部分）
图20. 日本“仁丹”广告（部分）
图21. 我国“ 人丹” 广告（部分）
图21. 我国“ 人丹” 广告（部分）
别的，很多的译介也成为日本美术字传入我国的途径，在1896 年至1911 年期间，我国翻译的日文书就到达958 种之多。民国时期的封面规划师叶灵凤先生说到“咱们新文艺出书物的装帧风格，从我自己所阅历的那个时代开端，就遭到日本装帧风格的影响，一向到现在还不曾脱节。”[19] 钱君陶先生也曾说：“我最初学习图案，试做封面时，一切的参阅书都是日本的，因而就受了日本的影响。”除此之外，清末开端的留学潮也是日本文明在我国传达的重要途径。甲午海战我国战败，日本成为我国留学生首选的留学国家，至1905 年，到日本留学的人数已达8000 人。[20] 以陈之佛、倪贻德、关良为代表的留日学人在学成归国之后成为活泼于文明艺术各个范畴的先锋人物。因而，切当地说，正是19 世纪末20 世纪初中西、中日文明频频交流与交流的大背景促成了我国美术黑体字的构成。
本文首要经过实证确认了我国最早的印刷黑体字是商务印书馆1910 年发行的《东方杂志》第七卷第十二期中的黑体中文数字；而最早的美术黑体字则是呈现在1885 年《申报》报纸广告中的 “燧昌”字样。时刻确实定使咱们得以从前史的视点解析黑体字的丰厚社会文明特质。回溯前史，黑体字发生于中日甲午海战刚刚完毕的大时代背景之下，其时整个中华民族深入自省，虚心向日本及西方列强学习，以图自强，中外之间的技能与文明交流日益频频。在这个特定前史维度中，黑体字无疑能够看作是近代我国由关闭走向敞开自新的一个缩影。
具体来说，印刷黑体字的发生首要得益于19 世纪传入的西方近现代活字技能，新技能在西方传教士以及我国人自己的不断改进中逐步融入汉字体系，在替代传统雕版印刷技能成为主流印刷技能的一起也将机器美学的特征带入到字体傍边，为汉字的字体规划创新作了充沛的预备。其次，从方式上来看，印刷黑体字的发生首要受西文无衬线体与日本哥特体的影响，其中尤以日本哥特体的影响最为重要。除了异质文明的影响，黑体字的发生也遭到传统字体美学的限制，具体而言是遭到宋体字的影响。这些隐藏在黑体笔画之间的微小特质却精妙地传递出传统美感，让咱们感触到传统字体美学的巨大力气。此外，个人要素的积极作用也不行忽视，正是由于规划者的智慧与技巧才使得印刷黑体字从一开端就具有了差异于日本字的“我国”特性。
而就美术黑体字而言，尽管同属黑体字族，但不同的技能背景及运用目的使其具有不同于印刷黑体字的方式特征与文明。尽管在形状上仍保留了一些传统字体的痕迹（如：篆书和古代碑文隶书），可是美术黑体字的真正开展与昌盛则更多是凭借了外来尤其是日本美术字文明的力气，从20 世纪20 时代开端，各种外来的艺术方式与潮流转过不同途径传入我国，终究成为我国美术黑体字蓬勃开展的巨大动力。
运用养生
黑体----因它字体较粗,反正粗细共同,方头方尾,点、撇、捺、挑、勾也都是方的，所以又叫方体。它淳厚有力,朴素大方和有目共睹,很适于标语、标题，使人注重；又因它结构谨慎,笔划单纯,所以也常作为初学美术字操练的一种字体。
黑体的各个笔划宽度虽是大致相等,但不是肯定的,在处理上不能强求一律,不然笔划多的字必定拥塞写不下,笔划少的则显得空,所以应在长与短、横与竖、笔划粗与细之间,作适当的调整,到达全体上的均匀谐调。
黑体的横、竖笔划两端要稍稍加粗一些,点、撇、捺、挑、勾的一端也要相应加强,尤其是在写大字时就会显得愈加扎实有力。
黑体又可细分为：粗黑、超粗黑（特黑）、大黑、细黑、美黑、宋黑、水黑、艺黑、毡笔黑、平黑等类型。
字号是区分文字的巨细的一种衡量规范，国际上通用的是点制，在国内则是以号制为主，点制为辅。号制是选用互不成倍数的几种活字为规范的，依据加倍或减半的换算联系而自成体系，能够分为四号字体系、五号字体系、六号字体系等。字号的标称数越小，字形越大，如四号字比五号字要大，五号字又要比六号字大等。
点制又称为磅制（P），是经过核算字的外形的“点”值为衡量规范。依据印刷行业规范的规则，字号的每一个点值的巨细等于0.35mm，差错不得超越0.005mm，如五号字换成点制便是等于10.5点，也便是3.675mm。外文字全部都以点来核算，每点的巨细约等于1/72英寸，即等于0.35146mm。
字号的巨细除了号制和点制外，在传统照排文字时的巨细。则以mm为核算单位，称为“级（J或K）”。每一级等于0.25mm，1mm等于4级。照排文字能排出的巨细一般由7级到62级，也有从7级到100级的。在核算机照排体系中，有点制也有号制存在。在印刷排版时，如遇到以号数为标示的字符时，必须将号数的数值换算成级数，才能够把握字符的正确巨细。号数与级数的换算联系是：
1J = 1K =0.25mm = 0.714点（P）
1点（P）=0.35mm=1.4级（J或K）
文章引证材料养生
文章引证 [2]
[1] 我国社会科学院语言研讨所词典养生室：《现代汉语词典》，商务印书馆，北京，2001，第515 页。
[2] 张秀民著、韩琦增订：《我国印刷史》，浙江古籍出书社， 杭州，2006，第461 页。
[3] 张志强：“商务印书馆与现代印刷技能”，《东方文明周刊》，1997年，第18 期。
[4] 汪乃昌：“中外字体之反省”，《艺文印刷月刊》1937 － 1940 影印本，上海市新四军前史研讨会印刷印钞组，第一卷十二期。文中所称“ 现在”， 指的是20 世纪30 时代。
[5] 李明君：《我国美术字史图说》，人民美术出书社，北京，1997，第222-223 页。
[6] 依据笔者对余秉楠先生的采访整理，2006 年12 月21 日，北京。
[7] 李焱胜：《我国报刊图史》，湖北人民出书社， 武汉，2005， 第20 页。
[8] 汪乃昌：“中外字体之反省”，《艺文印刷月刊》1937 － 1940 影印本，上海市新四军前史研讨会印刷印钞组，第一卷第十二期。罗树宝：“20 世纪后半期的印刷字体”，《印刷杂志》，
2004 年7 月。 曹振英、丘综编著：《有用印刷字体手册》，印刷工业出书社，北京，1994，第32 页。
[9] 我国印刷物资公司：“我国印刷活字规划和字模出产”，见《我国印刷年鉴-1981》。
[10]（ 日） 沢本郁马、键としての高翰卿：“本馆创业史”，《清末小说》，1992 年，第15 号。
[11] 高翰卿：“ 本馆创业史”，《商务印书馆九十五年》，商务印书馆，北京，1992，第4 页。
[12] 唐炯：“印有模与商务印书馆”，《商务印书馆九十五年》，商务印书馆，北京，1992，第595 页。
[13] 高翰卿：“ 本馆创业史”，《商务印书馆九十五年》，商务印书馆，北京，1992，第4 页。
[14] 张树栋、庞多益、郑如斯等著：《中华印刷通史》，财团法人印刷传达兴才文教基金会，台北，2004，第554 页图表。
[15] 同[3]。
[16] 启功：《古代字体论稿》，文物出书社，北京，1999，第25 页。
[17] 张泽贤：《书之五叶—— 民国版别知见录》，上海远东出书社，上海，2005，第28 页。
[18]（日）平野甲贺、川畑直道：“描き文字考第2 回”，idea ，2006.7，No.317。
[19] 叶灵凤：“从郭沫若的‘百花齐放’装帧谈起”，《书衣翩翩》， 日子? 读书? 新知三联书店，北京，2006，第66 页。
[20] 王春南：“ 清末留日高潮与出书近代化”，《南京大学学报》，1992.1。